“饮食男女”观后感

       红绿灯一变绿，汽车、摩托车和自行车就都开始忙着进入他们的日常生活中。摄影机慢慢地把变焦镜头拉近, 集中在马路上：每个车辆载的是构成现代的台北人。从背景发出很大的喇叭声，给观众看到这个充满活力的十字路口上，人们在蓬勃地活着。它表现了什么：一个乐观和充满活力的现代社会！不久，画面就很快改变，展现了一个截然安静的朱先生的老房子，一个静态的环境。静静的老房子里展示着它自己的原始生命力。 热闹的台北马路和悄悄的老房子就意味着年轻和年长的几代人之间的差距。

李安1994年出品的“饮食男女”是我最喜欢的爱情喜剧之一。我每次看这部电影，鳏夫父亲和他的三个女儿住在1994年的台北之间的紧张关系，都让我重温都体会到生活的意义。通过虽然一样的家，但却有着不同的初期及末期的反差，“饮食男女”给我们看到所有当代人感受现代家庭之间的不满足或者孤独，还有他们自己得到治愈的方式。

在“饮食男女”里，朱先生家庭的孤独跟20年以后2013年的我们面对问题差不多。比如说，结婚还是打一辈子光棍、先买房子还是先生孩子、生活在大城市还是小城市里：20年前的问题和现在的问题都大多一样。

电影开幕时朱先生在的厨房和结束时家倩的厨房虽然是一样的，但是形成鲜明的对比。和早上昏暗的老朱厨房相比，家倩的晚上的厨房虽然是黑暗的，但发出自己的灯光。摄影机再慢慢地展示空房子的全景：在厨房里有从开始到现在家庭成长的痕迹。空空的房子象征理解过女儿的成长。虽然家倩通过买公寓成为她家里人说出要独立的第一个人，但是最后家人都纷纷离开这个家，结果只有她还住在这家里。生活中总有想不到的事，她的家人和恋人走了以后，家倩开始自己的新生活。在从前她不得允许进入的厨房里，只有她在做饭。

当然，我看这部电影很多次以后，不知道结婚还是一辈子打光棍意味着什么，也不明白先买房子和先生孩子之间哪个会更好。但是我知道“饮食男女” 结束的时候家倩是唯一在厨房里的人，意味着她的独立。她最后什么都没有，可这一刻她专心做着她喜欢的事。我知道我喜欢这种结束。